柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要(yào)求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心p>

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那(nà)么长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从长沙哪个区是中心区，长沙哪个区属于市中心一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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