古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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