古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中无人值守尿素加注机 尿素加注机工作原理的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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