十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么(me)，十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么，十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容(róng)为：天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，说唱歌手bp，说唱b7是什么意思上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用(yòng)最多的(de)是叠(dié)首换尾(wěi)的(de)排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的三(sān)句）的(de)巧妙使(shǐ)用。

　　这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音情(qíng)，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

　　“十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女郁金(jīn)香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日(rì)映，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié)，池(chí)边顾(gù)步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百年同谢西(xī)山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极(jí)变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式(shì)，一般用于段(duàn)落(luò)的(de)起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成(chéng)重复(fù说唱歌手bp，说唱b7是什么意思)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接）和前分后(hòu)总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿。

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