这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(梭边鱼是不是鲶鱼 梭边鱼跟鲶鱼一样吗zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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