古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔olor: #ff0000; line-height: 24px;'>小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光(g小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔uāng)去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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