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古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么

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  红雨(yǔ)随心翻作(zuò)浪(làng)青山着(zhe)意化为桥是(shì)什么修辞(cí)手法(fǎ)全(quán)诗(shī),红(hóng)雨随心(xīn)翻作(zuò)浪青山着意化为(wèi)桥是(shì)什么修辞手(shǒu)法书法(fǎ)是“红雨(yǔ)随心(xīn)翻作浪,青山着意化为(wèi)桥”是比方、拟人和对偶的修辞手法(fǎ)的。

  关(guān)于红雨随心(xīn)翻作浪青山着意化(huà)为桥是什么修辞手法全(quán)诗,红(hóng)雨随心翻(fān)作浪(làng)青山着(zhe)意(yì)化(huà)为桥是(shì)什么(me)修(xiū)辞手法(fǎ)书法以及红雨随心翻作浪(làng)青山着意(yì)化为桥是什(shén)么修(xiū)辞手(shǒu)法全诗(shī),红雨随心(xīn)翻作浪青山着意化为桥(qiáo)是什么修辞手法谁写的,红雨随(suí)心翻作浪青山着意化为桥是什么(me)修辞(cí)手法书(shū)法,红雨随心(xīn)翻作浪青山着意化为桥是(shì)什么修(xiū)辞手法打一属(shǔ)相,红雨随(suí)心(xīn)翻作浪青山着意化为桥是(shì)什么修辞手(shǒu)法意思等问题,小(xiǎo)编将为你收拾以下常识(shí):

红雨随心翻(fān)作浪青山着意(yì)化(huà)为桥是(shì)什么(me)修辞手法(fǎ)全(quán)诗,红雨随心翻(fān)作浪青(qīng)山(shān)着意化为桥是什么修(xiū)辞手法书法(fǎ)

  “红雨随心翻作浪,青山着意化为桥”是比方、拟人和(hé)对偶的修辞手法。

  出(chū)自《七(qī)律二首·送瘟神(shén)》,全诗(shī)虽(suī)分(fēn)两首(shǒu),实为一体,前一首写旧社会(huì),后一首写(xiě)新社(shè)会(huì),起到(dào)了明显对比的效果(guǒ),其安排又如一首词的上下片,趁(chèn)热打铁,而且诗句意象明显,含蕴深沉,耐人寻(xún)味。

  古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么原文(wén):其(qí)一(yī):绿水青山枉(wǎng)自多(duō),华佗(tuó)无法(fǎ)小虫(chóng)何!千村薜荔人(rén)遗矢,万户萧疏鬼歌唱(chàng)。

  坐地日行八万里,巡天遥看(kàn)一千河(hé)。

  牛郎欲问瘟神事(shì),相(xiāng)同(tóng)悲欢逐(zhú)逝波。

  其(qí)二:春风柳(liǔ)树万(wàn)千(qiān)条,六(liù)亿(yì)神州尽舜(shùn)尧。

  红雨(yǔ)随(suí)心(xīn)翻作浪(làng),青山着意化(huà)为桥。

  天连五(wǔ)岭银锄落(luò),地动三河铁臂(bì)摇。

  借问(wèn)瘟君欲何往(wǎng),纸(zhǐ)船明烛照天烧(shāo)。

  创造(zào)布景:1956年2月27日,作者在(zài)最高国务会(huì)议上着重“全(quán)党(dǎng)发动,全民(mín)发(fā)动,消(xiāo)除血吸虫(chóng)病”。

  最终仅用(yòng)了两年(nián)时刻,就根绝了血吸虫病。

  1958年6月30日《人民日报》用头版(bǎn)头(tóu)条(tiáo)报导了这个音讯。

  作者读后非常欣喜,第(dì)二(èr)天(tiān)早晨便写了这两(liǎng)首诗(shī),并在诗题下用一(yī)段(duàn)美丽的文字描(m古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么iáo)述了作诗(shī)时的高兴心境。

红(hóng)雨随心翻作浪(làng),青山(shān)着(zhe)意化为桥是什么修辞手法(fǎ)?

  夸大  拟人(rén)

  “红(hóng)雨(yǔ)随庆羡心翻(fān)作浪,青山着意(yì)化为桥”景(jǐng)象彻(chè)底(dǐ)化为了情思,天然(rán)景象(xiàng)变得通人心(xīn)、随(suí)人意,人与美丽的风光融合一体(tǐ)。

  暮春的(de)落(luò)花飘入(rù)水中,随人的心运老意翻着锦浪(làng),一座座青山彼此连(lián)同,就象专为人们搭(dā)起的凌波之(zhī)桥,整个我国呈现出一派昌(chāng)盛的气候。

  此(cǐ)刻的水和山,仍然是早年的“绿(lǜ)水青山”,可在旧时代,山河被(bèi)瘟神(shén)浪费,虽(suī)多亦(yì)徒然。

  到了新时代,人(rén)人成为舜尧(yáo),山水也勃发芳华,大地(dì)在一日千里地改(gǎi)誉(yù)悄拍(pāi)变着相貌。

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