古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

56是什么意思 56是什么尺码　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢56是什么意思 56是什么尺码多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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