古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之g跟ml一样吗洗发水，g和ml有区别吗中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有g跟ml一样吗洗发水，g和ml有区别吗(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不g跟ml一样吗洗发水，g和ml有区别吗(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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