雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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