柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创(chuàng)作个性德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活(huó)的(de)希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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