古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎ反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序n)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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