韩国三大娱乐(lè)公司之(zhī)一SM要被收(shōu)购的(de)新闻(wén)已经被讨论(lùn)了(le)一(yī)个星期(qī)，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在(zài)微(wēi)博(bó)网友的注视下(xià)。网(wǎng)友(yǒu)戏(xì)称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿如何(hé)，一个韩(hán)流(liú)时代(dài)早就(jiù)已经(jīng)结(jié)束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道(dào)的女团，被称(chēng)为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一(yī)段时间里，韩(hán)国(guó)偶(ǒu)像(xiàng)团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔(ěr)出(chū)道的几个(gè)女团也是昙(tán)花(huā)一现，完全没(méi)有机会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开(kāi)启(qǐ)了(le)韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是(shì)穿着简单(dān)的白色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬(shùn)间成为各(gè)大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代(dài)一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少女时代在中(zhōng)国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个女(nǚ)团也(yě)是(shì)最早将韩流输出(chū)至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得(dé)成功(gōng)的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的(de)韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本(běn)的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷(mí)成为了(le)韩流的追随者(zhě)，开(kāi)创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在国际上(shàng)的高速发展之路(lù)。

在少女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了二代(dài)团(tuán)中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全(quán)世界范围内(nèi)的(de)爆火，让她们(men)成了第一个(gè)威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到男(nán)团粉丝(sī)们的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公(gōng)司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了(le)推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们(men)经(jīng)常(cháng)与男团互动(dòng)，一起做节(jié)目(mù)出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时(shí)代(dài)被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后(hòu)的综艺节(jié)目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集(jí)体参(cān)加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示(shì)对少女时代的(de)抵制，长达十(shí)分钟(zhōng)之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内的女(nǚ)团(tuán)也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数(shù)的(de)状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第(dì)三代女(nǚ)团身(shēn)上(shàng)表现得(dé)最(zuì)为明显。也许二代女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各(gè)八哥鸟寿命是多少年种风格，但三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开(kāi)男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现(xiàn)在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可(kě)爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一(yī)些(xiē)女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台(tái)的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的(de)市场上，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自(zì)然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在(zài)过去，女团(tuán)成(chéng)员是被打造(zào)出的(de)产(chǎn)物(wù)，被(bèi)动(dòng)地接受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从未完全主(zhǔ)导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国(guó)流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一(yī)种(zhǒng)被编(biān)纂和(hé)商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信(xìn)自己，这是(shì)美国(guó)观众(zhòng)一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功正(zhèng)是(shì)因为她们(men)整(zhěng)体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独(dú)立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团(tuán)体的利润都低于男子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国(gu八哥鸟寿命是多少年ó)内团体，男子团(tuán)体则(zé)被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的年终数据(jù)也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男团或(huò)男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标受众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容(róng)易被更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在(zài)排(pái)行(xíng)榜上获(huò)得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上(shàng)表演的机(jī)会(huì)。而(ér)男(nán)团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销量，并建(jiàn)立极其忠(zhōng)诚(chéng)且(qiě)日益国际化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的局(jú)面也许会在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的(de)赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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