柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改(g正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢ǎi)革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不(bù)到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是(shì)个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的(de)努(nǔ)力(lì)，才(cái)能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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