雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后>

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。已婚男人睡完你后的心态，已婚男的得到你一次之后

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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