雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàn华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思g)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng华夏儿女指什么意思，华夏儿女是啥意思)中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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