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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zcac2制取c2h2，cac2形成过程电子式hòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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