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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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