京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类(lèi)型之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致(zhì)分(fēn)为老生、小生(shēng)、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性(xìng)格(gé)、身份(fèn)的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指(zhǐ)末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色，主(zhǔ)要(yào)可分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的>

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多(duō)为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故(gù)反其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打头出场(chǎng)者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的(de)角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来(lái)自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始快速发展，直至民国(guó)得到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成(chéng)为(wèi)介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘(chén)文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代(dài)表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期艺(yì)术实(shí)践中(zhōng)，对生活现象(xiàng)的观察(chá)、体(tǐ)验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判(pàn)断，作出(chū)评(píng)价，才逐步(bù)形成了一整(zhěng)套完整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参军(jūn)戏副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面(miàn)具(jù)，每(měi)剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可以看出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺(yì)术一(yī)样，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现在舞台上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余(yú)年的历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快(kuài)，流(liú)传广，深受人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下(xià)开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不(bù)同(tóng)图案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物都有一种大概(gài)的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某(mǒu)种性格(gé)、性情或某(mǒu)种特殊类型的(de)人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春(chūn)；黑(hēi)色(sè)的(de)脸谱表示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的(de)人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色(sè)的(de)五(wǔ)官部位和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸(kuā)张的手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心理和(hé)生理上的特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由(yóu)表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特色(sè)的、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术(shù)了(le)。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-京剧

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