雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于(y开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查ú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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